저는 원음을 추구하는 하이파이를 시장원리에 입각해서 생각합니다. 
  
 룸 튜닝 잘 된 리스닝 룸에 있는 스피커에서 나는 플랫한 소리를 통계적으로  
 사람들이 가장 좋아한다고 합니다.  

 그리고 이런 스피커는 원음에 가까운 소리를 재생하는 경향이 있구요 
  
 즉, 원음 = 사람들이 일반적으로 가장 좋아하는 소리 공식이 성립한다고 보고 접근해야하는데  
  
저는 이 공식이 성립하는 과정을 시장논리로 생각해서 접근합니다.  
  
여기서 시장논리가 왜 나오냐면, 작곡가 가수랑 음향 엔지니어가 개떡같이 일을 하면 그 노래가 인기가 없어서 시장에서 배제될거고, 결국 일 잘하는 작곡가, 가수, 음향엔지니어의 작업 결과물만 시장에서 살아남는거고, 대체로 시장에 나오는 노래들이란 이런 최소한의 퀄리티가 보장된 결과물들이라고 보는거죠. 
  
즉, 음향엔지니어의 작업 결과물이 "최선(혹은 그에 근접한)"의 소리라는 전제가 바닥에 깔려있다는 말이죠.  
  
이렇게 전제하는 경우, 음향엔지니어들이 마스터링 작업 마지막에 들은 원음을 추구하는 하이파이에서 저중고음의 밸런스가 지닌 의미는, 스피커, 헤드폰, 이어폰을 불문하고 우리 귀에 들어오는 소리의 저중고음의 벨런스가 음향엔지니어가 들었던 소리의 저중고음 밸런스랑 최대한 같게 만들려는 행위라고 봅니다. 
  
이 말은 바꿔말하면 특정곡 A를 듣는데, 마스터링 엔지니어가 쓰는 스피커가 어째서인지 미친듯하게 저음괴물 스피커+우퍼인 경우, 그럼 A라는 곡을 들을때는 저음 괴물 스피커+우퍼를 쓰던지, 저음 괴물 헤드폰, 이어폰을 써야지 원음에 근접한 소리를 들을수 있다고 봅니다.   
  
 우리가 곡 A를 듣는데만 헤드폰을 쓰는게 아니라 수많은 곡을 듣기 위해서 헤드폰을 사는 이상, 사실 음향 엔지니어 하나가 괴짜이거나 무능해서 튜닝을 이상하게 했거나, 마스터링 엔지니어가 특정 곡 A를 마스터링할때 있었던 스튜디오의 스피커가 어째서인지 변태같은 저음괴물 스피커였다거나 하는 조건은 의미가 없고, 
  
결국 통계적 평균치를 찾아야하는데, 그게 플랫한 스피커, 헤드폰, 이어폰이 되는 것이라고 봅니다.   
 
즉, 마스터링 엔지니어나 그들이 다니는 스튜디오에서 좋은 스피커를 쓰고(좋은 스피커를 쓸만한 이유가 있습니다. 예를 들면 대역폭이 좁으면 우리는 초고역/초저역이 실종된 노래를 듣고 살아야합니다), 그 스피커들이 잘 룸 튜닝된 방 안에서 플랫한 소리를 내주는 것들이 주류인 이상, 이어폰과 헤드폰의 저중고음의 밸런스도 그러한 스피커 소리를 모방하는 쪽으로 가야한다고 봅니다.   
 
P.S: 스피커나 이어폰에서 나오는 소리 기준이 아니고, 그게 최종적으로 듣는 사람이 고막에서 받아들이는 소리를 기준으로 생각해야한다는게 골치아픈 부분이지만요. 그 때문에 스피커의 경우에는 다른 물체와의 반사나 하우징의 진동등을 고려해야하고 헤드폰도 유닛 내부의 공진이나 이어패드 안쪽에서의 밀폐 특성등을 감안해야하고 이어폰은 이도 굴곡같은거 따져야하니까요. 
  

에코 이야기도 나왔는데, 결국 같은 이야기가 됩니다. 마스터링 엔지니어가 "이 곡에 에코가 필요해" 하고 에코를 고의적으로 때려박았으면 들을때 에코가 있어야지 원음에 가까운 소리가 됩니다. 반대로 "이 곡엔 에코 있으면 안돼" 하고 에코를 배제한 소리라면 에코가 없어야 원음에 가까운 소리입니다. 에코까지는 아니더라도 저음이 둥둥 울리는 소리의 경우엔 저음이 탁! 하고 끊기는게 아니라 살짝 울리는 소리일수도 있습니다. 반드시 울림이 배제되어야 왜곡이 적다, 혹은 왜곡이 없다고 보는것은 정확하지 않습니다. 
  
 다만 es100 DCT가 뭔지 모르고 레드손인지 하는 회사도 잘 모릅니다만, 그들이 무슨 말을 하는지는 알겠습니다.  
  
 이는 진동판과 소리의 특성에 대해서 약간 이해가 필요해요. 스피커든, 헤드폰이든, 이어폰이든, 소리는 진동이고, 진동판을 떨어서 냅니다. 근데 이 놈의 진동판도 떨리거든요.  
  
이해하기 편하게 예를 들자면, 기타의 현을 한가닥만 튕긴다고 해봅시다. 띠잉! 하고 팅기면 현이 소리가 아주 짧게만 재생되는게 아니라, 퉁긴 현이 계속 자리를 찾아가기 위해서 바들바들 떨리면서 여운이 남는 소리를 계속 내겠죠? 지이이잉 하면서 소리를 냅니다. 진동판도 그런 잔향이란게 존재합니다. 물론 기타현처럼 극단적으로 많지는 않지만요. 기타현뿐만이 아니라 다른 악기들도 이런 잔향같은게 있습니다. 많으냐 적으냐의 차이일뿐이죠.  근데 이상적으로 스피커/헤드폰/이어폰의 진동판에는, 이런 잔향같은게 없는게 좋습니다. 
  
 왜냐면 소리가 아주 짧게나는 소리를 재생할때는 아주 짧게 소리가 나는 신호만 재생할수 있어야하고, 위에서 말한것과 같은 현 하나 퉁겨서 울리는 지이이잉 하는 소리를 낼때는 아예 신호를 길게 줘서 그걸 길게 재생할수 있어야하거든요.  
  
 진동판 자체가 잘 울리는 진동판이라면, 소리가 아주 짧게 나야하는 소리인데, 지이잉하고 울리는겁니다. 그냥 울려야하는 소리는 지이이이이잉 하고 더 많이 울리는 것이나 다름없어지고요.  
  
 이상적으로는 신호를 그야말로 한 순간만 줬을때 그 소리만 재생하고 잔향이 아예 없어야하지만, 그건 진동판도 물질인 이상 재현이 불가능하고, 스피커가 좋은 스피커이면 좋은 스피커일수록 이러한 문제가 훨씬 줄어듭니다. 그 외에도 여러가지를 고려해야하지만, 비싼 스피커에서 진동판 재질을 탄소나노튜브니, 베릴륨이니, 공업용 다이아몬드이니 이것저것 신경을 많이 쓰는 이유들 중 하나가 이겁니다. 내부손실률이 높은 재질이여야지 잔향이 적습니다. (덤으로 구동율을 높이기 위해선 가벼운게 좋고 탄성율이 높아야지 고역재생폭이 늘어날겁니다. 여기에 내부손실율도 높은 재질이여야지 진동판으로서 이상적입니다.)
  
 근데 마스터링 엔지니어들은 좋은 스피커가 장착되어있고, 룸 튜닝 잘된 스튜디오 들어가서 소리를 들으면서 마스터링 하겠죠? 그러니까 후진 스피커/헤드폰이라서 진동판이 울리는 소리라면, 원음과 거리가 있는 소리가 된다는 뜻입니다.  
 
그런 의미에서 에코를 줄이면 원음에 가까워진다는 말을 하는것일겁니다.  
저도 레드손인가 뭐시기에서 에코를 어떠한 방식으로 줄이는 것인지 모르지만, 적어도 말씀하신것만 들어서는 그런 의미로 보입니다. 만약 이게 DSP로 어거지로 에코를 없애는 느낌의 기능이고, 재생하는 이어폰/헤드폰/스피커가 잔향이 아주 적은데 좀 에코를 없앨려고 과하게 소리를 변화시켜서 울려야할 저음도 안 울리도록 만들어버렸다면 오히려 에코가 줄어드는 것이 왜곡이 될수도 있을거고, 잘 구현했는데 사용하는 스피커/이어폰/헤드폰이 에코가 다소 있는걸 적절하게 왜곡이 줄여주는 수준의 튜닝이라면 왜곡이 줄어든다고 볼수도 있겠죠.

잘 읽었습니다. 전 주로 1번과 2번을 복합적으로 이해하는 것 같네요. 정확히는 2번을 전제로 한 뒤 1번을 판단한다고 해야할까요 ㅋㅋ 전 그렇게 이해하는 것 같습니다. 기술적인 왜곡이 전혀 없는 상태에서 톤 밸런스가 엔지니어가 의도한 대로 전해주는, 그런 의미랄까요.